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书法家孙建明简历简介

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孙建明,江苏连云港人。中国书法家协会会员,中国金融书法家协会理事,江苏省金融书法家协会副秘书长,苍梧印社社长,江苏省第四、五、六届青年篆刻展评委,2014年度中国金融书法青年10家。  作品获奖情况:  “情系中国梦”庆祝新中国成立65周年全国产(行)业文联书法精品展  最佳作品奖(最高奖)  (中国文联 主办)   “中国瘗鹤铭奖”全国书法作品展览  优秀作品奖(最高奖)(中国书协 主办)                             首届“王羲之奖”全国书法作品展览  优秀作品奖(最高奖)(中国书协 主办)                                        首届“赵孟頫奖”全国书法作品展览  优秀作品奖(最高奖)(中国书协 主办)  “国粹杯”全国书法篆刻大奖赛       一等奖  (中国书协 主办)  “乾元杯”全国书法篆刻作品展览   优秀作品奖(最高奖)(中国书协 主办)  “邓石如奖”全国书法篆刻作品展览   优秀作品获奖提名 (中国书协 主办)  全国篆刻艺术作品展览  银奖         (中国书协篆刻委员会 主办)  首届“万印楼奖”国际篆刻大赛暨名家邀请展  二等奖(中国书协篆刻委员会 主办)  西泠印社第二届印文化博览会  银奖  (西泠印社 主办)  全国金融系统书法美术展览  曾获金奖、银奖、铜奖   (中国金融工会 主办)  全军通信兵书法美术展览     银奖    (中国人民解放军总政治部 主办)  江苏省第四届农民暨企业职工书画大奖  金奖    (江苏省文化厅 主办)  江苏省第一届青年书法家篆刻展览          最高奖  (江苏省书协 主办)  江苏省第一、二、三届青年篆刻展览       最高奖 (江苏省书协 主办)   全国金融系统第一、三届全国书法篆刻展   最高奖 (中国金融文联)  首届江苏银行业书法作品展 一等奖 (江苏省银行业协会)  江苏金融系统书法作品展   一等奖   (中国金融工会)   作品入展情况:  当代篆刻艺术大展      (中国文联 主办)   全国第四届篆刻艺术展览 (中国书协 主办)   全国第六届篆刻艺术展览 (中国书协 主办)   全国第七届篆刻艺术展览 (中国书协 主办)   全国第五届书坛新人作品展览 (中国书协 主办)   全国第六届书坛新人作品展览 (中国书协 主办)   全国第二届青年书法篆刻作品展览(中国书协 主办)   全国第九届书法篆刻作品展览   (中国书协 主办)   首届“钟繇奖”全国书法篆刻作品展览 (中国书协 主办)   首届“三苏奖”全国书法篆刻作品展览(中国书协 主办)   第二届“平复帖杯”全国书法篆刻大展(中国书协 主办)   第六届“永乐宫奖”魏晋风度全国书法新锐展览(中国书协 主办)   首届“西狭颂” 全国书法大展(中国书协 主办)   全国“铁人杯”书法作品展览(中国书协 主办)   全国首届“陶渊明奖”书法作品展览(中国书协 主办)   全国“沈延毅奖”书法篆刻作品展览(中国书协 主办)   “纪念毛泽东同志诞辰120周年” 全国书法作品展览  (中国书协 主办)   全国“刘禹锡奖”书法篆刻作品展览  (中国书协 主办)   西泠印社第五、六、七、八届全国篆刻艺术评展   (西泠印社 主办)   江苏书法奖   (江苏省书协  主办) 

印迹•心迹
孙建明
      
      篆刻,吾情性所寄。少小始涉,奏石三十载,志趣有增无减。涉印之初,猎奇而已,渐入,晤会篆刻之精奥,日久情深,篆刻一艺如影随身,终不可弃。

      印章,又称戳子,实用之信物也。篆刻,印章之上雅艺也。古往今来,篆刻之所以久兴不衰,应归于实用信记与艺术双元素之叠加,故篆刻成于技而弘于艺。至宋、元以来文人将篆刻引向书画,印文化今愈繁盛,故人文不泯则篆刻不止也。

      印之道,既有法可依,亦无法可缚。前者言篆刻之制,乃印人应知解恪守印之常识,是为印之本;后者言篆刻当求变创新,不为古缚,体现时代风尚,是为印之魂。

     印之妙,书印殊途同归。书存金石之气,则书法浑穆雄强,印融书之质,则印生骨肉,气息生动。

      印之法有三,一为字法,二为章法,三为刀法。古文字典、碑帖可助别篆,长期查阅、临池,字形体势自然熟记于胸,揣摩规律,字法可解。至于入印文字之印化处理,则应兼顾印面分朱布白,多摹印典,多临碑读帖,多赏析丹青妙墨,则章法变化之妙自会领悟,再有冲刀切刀交替相助,制印必神采奕奕。然印法无定法,知解印理而随机应变于心手,三法密切关联,不可孤而分立。三法相顾更见篆刻之博大精奥。

     上为吾对篆刻之解,再略表下,欢迎道友批评指正: 
      一、篆刻虽小技,脉承中华千年文字,实大道之行。
      二、篆刻与书画同源,只有书、画、印三学同源共鸣,才可相得益彰。
      三、就篆刻本技而言,字法、章法、刀法这三法应贯通,断不能分别孤之。但毕竟是刻契艺术,所以刀法相对更重要些。

      四、篆刻创作不能盲目从流,要有自己的“精、气、神”,作者才情固然重要,但亦不能小视学养的功夫。要多摹印谱,多读碑帖,怡情书画,涉猎印论艺概,否则创作必然没底气,少理性。五、对传统篆刻艺术的继承不能等同于无知的崇拜。拿来主义造就的是艺术的奴仆,有见识的批评才是艺术的灵魂。
 

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